于荣广在多伦多的时候，就觉得《劫持》会火，但能火到这个地步，是他之前所有没有预料到的。
华夏首周差点破亿，北美票房周榜冠军，放在谁身上都是一件荣耀的事情。
纵观华夏的电影，只有国师的《英雄》拿到过北美周榜的冠军，而且是蝉联，但《英雄》的档期竞争压力相对小一些，《劫持》可是实实在在的在圣诞节档期抢下了一块大蛋糕，众所周知，老美的圣诞节档期，和咱们的贺岁档一样重要。
想想自己这个即将进入知天命的过气动作演员，居然能凭借这部电影突然走红，于荣广心里就格外的庆幸自己当初答应了樊致远出任爱国这个角色。
爱国现在有多火？看看去电影院的人群就知道了。
《劫持》之所以能取得如此亮眼的成绩，和电影的观影人群有着密不可分的关系，而什么样的电影容易让更多的人走进电影院？毫无疑问是合家欢类型的电影。
翻看一下全球票房榜，里面充斥着一多半的合家欢类型电影，这类电影特别适合一家三口去电影院观看，观影人数基础庞大，票房表现自然非常的优异。
而《劫持》就是一部非典型的合家欢电影，是的，你没看错，很多家庭都是全家出动来观看这部电影。
数据显示，电影的主要消费人群以女性为主，而《劫持》这部电影刚好戳中了女性心中最柔软的部分，甄珍就在她的影评里，对《劫持》里小爱的恋父情节做了深度的剖析：
如果说大部分动作惊悚片的受众是男性的话，那么，《劫持》很意外且令人惊喜的男女皆宜，甚至赢得了女性观众的心。
故事依旧是老套的，孤胆英雄足智多谋，身手矫健，深入虎穴，一网打尽。
但情感核心的置入和人物关系的建立，使得这部电影焕然一新，不仅有刺激火爆的动作场面喂养你的眼球，还有隐秘、微妙、润物无声的感情戏来撩拨你的心。
主人公爱国是个退役的缉毒警察，为了补偿被特殊工作所侵占与破坏的家庭与生活，赢回女儿与前妻的心，他放弃了所拥有的一切，只想做个好父亲。
影片开场简单明了，爱国赴女儿小爱生日派对那场戏，巧妙地展现了主角前史，并在最短的时间内建立了人物关系。
爱国最大的欲求是补偿女儿的父爱，赢得前妻的原谅，这是主角的心理机制，也是影片的叙事动力。
但显而易见，在平静的日常生活中，爱国的yù_wàng频频受挫，他费尽心思给女儿买了台cd机，但富裕的后爸却给她牵来了一匹骏马；他放弃了一切只为了靠近女儿，去只能苦等电话，为了一次见面而激动万分；他职业病式的严谨、固执与神秘，让前妻格外反感，与女儿难以亲近。
总之，他是一个挣扎在合格线上的父亲，是一个失败的男人，一个loser。
但这一切，在意外的危险来袭时，全盘逆转。
当爱国接到女儿曼谷遇害前的最后一通电话，沉着冷静应战，并向电话那端的敌人痛下战书。
那一刻，大幕拉开，谁都知道，英雄要登场了。
但这个英雄不是为了拯救人类、国家，甚至不是为了正义，除了女儿，他谁也不拯救，谁也拯救不了。（有意思的是，爱国并没有拯救其他受害的女孩，唯一救出的一个只因为她身边有小爱的外套，对于爱国而言她仅仅是救女儿的一个线索）吊诡的正在此处，爱国必须先成为一个英雄，然后才能成为一名真正的父亲。
感谢伟大的弗洛伊德，发明了俄底普斯情结和伊拉克特拉情结，或许很多人觉得有点扯，但不可否认，很多人在寻找另一半时，潜意识里都在寻找理想的父亲或者是母亲。
对于女儿小爱来说，父亲一直是一个缺席的在场者，是一个靠一星半点的记忆和捕风捉影的想象建构起来的幻影，如何在能指中置入所指，把幻影蜕变为实体？
显然，日常生活中春风化雨的关心是不够的，必须需要一个仪式。这个仪式不仅是拯救与再生，而且饱含性意味。
这种性意味在两方面体现出来：
一、在影片开场，在爱国与朋友的聊天中，他就强调了女儿小爱从小姑娘到少女的转变。
小爱落入敌手之后，陷入的是双重危险——生命危险与丧失贞洁的性危险，事实上，正是因为小爱的chù_nǚ身份让她身价大涨而免于一死，而早已不是chù_nǚ的小丽则很快惨遭蹂躏，并死于非命。
在小爱的chū_yè拍卖会上，爱国终于找到了她，请注意，正是爱国亲手按下按钮，以50万的标底拍得小爱的chū_yè。
最后他一枪击毙了想要占有小爱的老男人（这也是“父亲”，luàn_lún且越轨的“父亲”），他不仅拯救了女儿，而且成为了父亲，一个有安全感，可依赖的，能够保护女性贞洁的“理想”父亲。
二、在人物关系上，女儿小爱与前妻实际上是同构关系，爱国失去前妻的同时也失去了女儿，在争取去曼谷的签字问题上的争执，充分的反映了女儿与前妻是同一战线上的，而前妻威胁爱国的那句话：“我保证让你失去她！”也饶有深意。
而当女儿陷入危机后，前妻完全处于被动、弱势，同样等待爱国的拯救，最后，当爱国救回女儿时，也消除隔阂，赢得了前妻的原谅。
对于女人，谁都希望有爱国这样能拯救自己如英雄般的父亲，对于