俗话说，人之所以撕逼，最根本原因，三观不同！
放在娱乐圈，就是利益纷争。
比方说番位之争，以前争的是戏份，毕竟万一得奖了，主角奖和配角奖含金量还是差很多的！
但最近几年吧，男主和女主也要争个高下——谁是一番，谁是二番，要写清楚。
就你觉得这玩意有个什么好争的，得奖了都是主角，扑了两个责任都跑不掉！
《小狐狸与捉妖师》，宣传的是平番，但在日苯，第一番位是张含芸——没办法，观众喜欢小狐狸。
插一句，这个电影在日苯上映一个月，累计票房20亿日元，按照预测，最终票房应该在35～40亿日元之间——已经跻身年度前十。
受三月地震影响，日苯今年的总票房比去年下滑了17.9…
回到番位之争，粉丝为什么要争这个？
因为干系到实绩——最后收视率、票房，一番跟二番贡献率是不一样的。
天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。争此名分的目的往往还是在于利：一番地位会让日后的片酬变高、代言变多，所谓咖位其实就是压出来的。
眼瞅着《小狐狸和捉妖师》票房更高，粉丝们一定要分个高下！
何必呢？
这尼玛都是学习的日娱——日苯影视剧没有男主角和女主角，一般电影只有主演，也就是一番，其他演员都是共演。
瞅瞅隔壁木村拓哉，他是绝对一番，每逢出新戏，不把木村往死里黑一通，媒体和网民就跟大年三十没吃跨年荞麦面一样，总少点啥，收视率高，吃瓜群众说都是因为配角们演得好，把主演撑起来的，木村那个一番，我上我也行；收视率略微低了些，吃瓜群众说都是因为非让木村来主演导致的，换个一番，准能成。
尤其是堺雅人起势之后，媒体、网民各种捧堺雅人，木村直接成了过气明星…
其实国内演艺圈大都认为一部戏的好坏是所有工作人员的集体功劳，杨小蜜和张含芸，她们本身可能并不想分个高下，但是背后的经纪团队、粉丝肯定不这么想…
尤其是经历过《赤壁》之后…
林志灵踩着赵巴菲上位。
吴语森和朱艳萍公开在新加坡导演座谈会说了‘就是用大牌演员搭配弯弯演员，提高弯弯演员身价，对于愿意配合、给弯弯新人抬轿的内地明星，可以适当“奖励”一个金马奖提名’——可以看看原稿，你会气的想打人！
暗亏吃多了，谁都会长点心眼…
如何破局？
也挺简单的…
沈梦溪笑了笑：“没那么复杂，《小礼服》宣传的时候，你多站在赵莉影那边，这样就平衡了…”
“那杨小蜜她们会不会生气？”
“爱气不气，我跟你说，我这几天天天跟文化部、电影局开会，放上就要放宽进口片配额了，应该再增加十四部左右的大片进来，进口片数量提升到34部，意味着什么？意味着平均每个月会进来至少3部，也就是说每个档期华语片都会遇到分账片，要扣除国产电影保护月，那意味着更多华语片将挤破头自己拼自己，中小成本更难运作，华语电影必须向着大投资、工业制作转变！”
“工业制作，女演员的地位会无限削弱，往后的市场，男演员主扛的大制作工业电影，各类科幻片和动作片成了绝对主流…”
“所以…”
沈梦溪耸了耸肩。
“所以，在你看来，她俩争的东西很可笑？”
“呃…”
“懒得跟你说！”
柳亦非撂下一句话，转身打电话去了…
……
《我的黑色小礼服》真是悲催，夹在《金陵十三钗》、《龙门飞甲》之间。
除了微博话题度很高——四位主演的粉丝数量加一块占了微博总活跃人数的一半还多！
硬广、资源推介也砸了不少。
四个人拍了好几个时尚杂志封面…
还做客《非常静距离》、《鲁俞有约》、《快乐大本营》…
但话题度还是被《金陵十三钗》给抢走了——朱大可一篇《十三钗的青色爱国主义》拉开了序幕！
朱大可这个人很牛逼的，上个世纪八十年代，批判了一番谢晋模式，闹了一场风雨，从此发现胡说八道不仅可以掩盖肚子里没有墨水这一事实，还可以提高知名度名利双收，于是他就锲而不舍地当跳梁小丑。
不仅仅是他，还有汪晖（清华大学教授，公开抄袭），苏三（文化学者，主张“全球文明同源”）等一批这样的人，这些人虽然立场观点不尽相同，但是可以统称为作秀型伪学者！
写日记的那位深得此项真传，甭管合不合理，一定要有争议。
但他们不知道，时代变了！
纸媒体时代自上而下的精英评价体系，已经走向新媒体时代自下而上的大众评价体系。
但他们摇旗呐喊，还是有不少网友被带节奏了。
另外还有一堆人说什么“消费国难”、“中国人为什么要让外国人来救”、“妓女救chù_nǚ”…
很明显，这就是水军攻击！
顺便鼓吹《龙门飞甲》3d效果惊人…
还有李羽春粉丝学习蜜蜂模式：一定要抓住散客心理。很多人去影院前，就有了想看的片子；但也有部分人，是先去看看再说。全部包场，虽然提升上座率，但也会造成中立观众流失——其他想看的观众也没机会看了。
用填补空位的方法。控制每次参与观影