“我什么？”
郭凡一脸懵逼地看着李谦，不就是不拍《三体》了，打算先拍《流浪地球》，至于这么激动吗？
“没什么，想起高兴的事情。”
李谦笑笑，平复下心情。
实在是没有想到，法律专业毕业，特长是画画，整天嚷嚷着要拍出华国的史诗科幻大片的郭凡，竟然很有可能就是《流浪地球》的导演。
不过，詹姆斯卡梅隆拍电影之前还是卡车司机呢，张一谋考电影学院之前是棉纺厂工人。
全世界范围内，这种例子多得是，日苯名导北野武之前是相声演员，日苯电影情涩大师若松孝二拍电影之前是古惑仔，专门收保护费的。
郭凡一个法律专业，特长画画的，以后拍出划时代的科幻片，也就没什么奇怪的了。
李谦也没工夫剪辑了，挪了下椅子，正对着郭凡问道，“那老郭，你打算怎么拍？”
“我还没想好呢。”郭凡抓了抓小平头，“原著小说虽然不长，但是搬到大银幕的话，肯定不能全拍了，时长绝对是不够的。”
“确实。”李谦点点头，“两万多字的小说，整个剧情分四章五个阶段，按小说剧情走向来拍的话，别说一部，就算两部都没法拍，就算拍出来了，也是流水账。”
看起来少，其实也不好改。
《流浪地球》这部小说没多少字，但是内容丝毫不少。
整体剧情就是，人类将通过行星发动机迫使地球停止自转，地球损失了数亿人口，但是地球也有了脱离太阳公转的条件。
接着将地球上存在的发动机全力加速，从而将地球推出太阳系，寻找可宜居的星系之后，减慢速度，地球恢复正常的自转，人类找到新的家园。
最后地球重新恢复生机，人类文明得以延续。
在书本上就那么点字，与其说是一部小说，更像是一部鸿篇巨著的大纲，想要实现这些画面，搬上大银幕，那可就是个浩大的工程了。
郭凡兴致勃勃地说道，“其实小说主要就是两个阶段，前面的刹车时代和逃逸时代一起，以及逃离地球之后的流浪时代、新太阳时代，要拍的话，肯定要从前面开始拍。”
“也只能这样，不过既然片名叫做《流浪地球》，那改编的核心就要围绕着这四个字来进行，我建议以流浪地球作为主题。”
李谦给了个建议，“刹车时代的话，整体冲突性不如逃逸时代，而且按三幕式的结构，这个阶段只能是第一阶段，但这样的话，前面就太过悲壮了，毕竟数亿人口被牺牲，我建议这段可以作为电影的背景，主要讲逃逸时代。”
改编小说的第一个难题，就是剧情的选择，李谦也就让郭凡少走点弯路。
而且，这也是最合适的，末世背景下，人类被迫带着地球逃离太阳系，相比第一个阶段，也更有看点。
郭凡一想也是，眼前一亮，“《流浪地球》，当然要讲地球去流浪的故事了，拍第一个阶段的话，就成了末世灾难电影。”
李谦又和郭凡聊了些剧情上的东西，接着提出了最大的问题所在。
“可是老郭，你有没有想过，对科幻电影了解多少？”
郭凡颇为自得地笑道，“老大你忘了？我可是资深科幻迷，从小我就看科幻小说和电影了。”
李谦摇摇头，“看电影谁都会看，我问的是，怎么拍？”
怎么拍？
当然首先是特效最重要了，谁都知道的道理。
不过，特效应该怎么做呢？
在绿幕面前拍完，然后丢给特效公司？
不对！
郭凡愣住了，他对科幻电影确实特别了解，但凡有点名气的科幻电影，他都看过。
但是，作为一个导演，从制作角度上来看，却所知甚少。
李谦说道，“真正的科幻电影，尤其是《流浪地球》这种，每一处背景都要重新设定，都需要特效，是最难拍的，尤其是对国内，从制作层面来说，难度和繁琐程度，远超任何一部国产电影。”
“我明白，特效方面我还不太懂。”郭凡道。
“你何止是不懂，国内绝大部分导演都是一窍不通，现在国内电影特效都是打包计价的，不管找谁做，100会出现五毛特效，想要拍好，必须要学好莱坞的流程，国内在这方面是一片空白。”李谦道
“那老大，好莱坞是什么流程？”
李谦摇摇头，“具体的我也不太了解，就特效方面来说，特效公司必须全程参与到电影里，你得先出分镜剧本、故事板，再出概念图，让特效公司根据每一个镜头，每一张概念图，来给出一个大概的报价。
通常就算精确到了每一个镜头，特效公司报的价只占特效预算的80，剩下的20是机动预算。”
“精确到每一个镜头？”郭凡暗暗咂舌。
“那当然了，前期的准备比拍摄和后期制作都重要，准备不足的话，那就是灾难了。”
特效这玩意，国内通常是给特效公司一个打包价。
就比如，我这片子特效费用打包一个亿，你要给我做怎么怎么样。
但是想做精品的话，就要精确到每一个镜头的费用。
这个镜头两三秒钟可能十几万甚至几万就够了，另一个镜头同样两三秒钟，就可能要上百万了，要精确到每一个镜头，而不是你上千个镜头，别人笼统地给你一个报价。
精确到每一道程序，才能保证特效不出问题。
可是就国内来说，大部分导