一个星期后，李翰祥准时来到位于将军澳邵氏影视城旁边的别墅。
李翰祥在前世虽然是个名人，但凌世哲这一世还是第一次见过他，凌世哲对他的了解非常少，只知道他是一位大导演，拍过《火烧圆明园》、《垂帘听政》等影片，其余的就一无所知了。
为了表示对艺术家的尊重，凌世哲亲自来到大厅门口接待他，给足了他面子，带双方落座后，凌世哲没有废话直接说道：“非常欢迎李导演加盟梦工厂，我知道你心中的顾虑，放心我不是邵逸夫，我不反对你拍文艺片，文艺片我给你每年三百万港币的投资预算，商业片是每年最高一千万港币的投资预算，当然你也可以选择不接受投资，只要片子交给我们来发行就成，但这样一来你的电影所面临的风险就要你自己独立承担。这笔钱不管你拿去拍几部影片，我只要票房。”
李翰祥见他这么直接也没有绕圈子，说道：“凌先生说是支持我拍文艺片，但还是看重商业票房啊，这不是婉转的叫我拍商业片。谁都知道文艺片口碑好，但没有票房。”
&凌世哲想了想说道：“我每年给你三百万港币的文艺片预算是说话算话的，这一条可以写入合同你不用担心，文艺片我不对票房有要求，但我希望能够拿奖，比如戛纳金棕榈、柏林的银熊等。”
&是国际大奖很难拿的。”
&然，要是好拿，我干嘛还出钱支持你，既然拍了文艺片就要拍出个花来，要拿奖，拿国际大奖，不然这钱我不会出。嗯……国际大奖赚名声，商业赚票房。我出了这么多钱你总得让我赚到一样吧。你是有艺术追求的导演，难道你拍艺术片就不想得到大家的认同？”
&吧，我同意。”李翰祥也知道这是凌世哲最后的底线，我不反对你拍艺术片，但你拍的艺术片就要拿奖，拿不了奖就老老实实的拍商业片去吧，只要有票房梦工厂就会给你投资，各种条件一切都好说，但是没有票房就不会有投资了，拿奖的电影也是一样，票房可以没有但是口碑不能差，更要拿奖，这样一来我才会继续投资你拍片。
这是典型的好莱坞操作手法，一切以票房说话，要嘛就是以奖项说话，最终目的都是为了钱，一部拿到了国际大奖的电影就是最好的票房保证，不管观众看不看得懂，他都愿意掏钱买票进电影院，这是人的虚荣心理，谁也不愿意被人指认为没有艺术细胞的低俗者。
后世的韦斯坦兄弟创办的麦克米拉斯影业公司，就是专门为奥斯卡大奖而生的，他们是奥斯卡的常客，在他们的运作下，他们投资的多部文艺片影片都拿到了奥斯卡奖，得奖后的影片光是卖阜就赚了个肥，还不用说电影相关的各种周边，而且那些大明星也非常的乐意，哪怕是零片酬也愿意出演麦克米拉斯投资的文艺片，只要拿了奖，就可以向世人证明自己不是偶像明星，是实力派演员，到时片酬可是哗哗的往上涨，得名又得利干嘛不干。
两天后，李翰祥在双方的律师见证下，在合同书上签下了自己的大名，看着这份合同书，他不知道这么做是对还是错，好处是他以后拍电影在也不但心那些该死的政治掣肘，可以自由的拍他自己喜欢的电影；坏处是自己的电影一旦不好，或者没有可观的票房收益，梦工厂就不会那么好说话。
梦工厂的电影投资制度，凌世哲是参考了好莱坞后世的独立制片人制度，这种制度创作电影的环境跟氛围非常的自由，当然，竞争也会非常的残酷，梦工厂对于那些合作的电影工作室来说，与其说是保姆，还不如说是角斗士商人，他会给这些电影工作室拍摄的电影投资，也不会干涉他们如何制作电影，然后自负盈亏以票房说话。
电影分成大家都是一样的六四分成，电影票房越高，拿到的钱也就越多，对于双方来说，那就是两家圆满，皆大欢喜，但是如果做的电影亏损了，那么梦工厂也不会给予经济上的补充，如果达到破产的底线，那么梦工厂会毫不留情的解散掉工作室，毫不留情。
对于香港的导演来说，反正香港的独立电影工作室都是空壳公司，电影公司倒了那些独立电影人再换一个就是，并不影响他们继续拍电影，但想拿到投资就不容易了。
这种方法虽然残酷，但至少保证了电影的总体质量，就是因为好莱坞每年有不少质量过硬的电影，才使得好莱坞的影片征服了全世界。
而现在凌世哲也不过是跟着做而已，说起来嘉禾也是这么做得，但是他做得并不彻底，九十年代后又去玩房地产自废了武功，才有了他后来被人反水的悲剧，嘉禾的错误他不会再犯，电影发行权、在美日拥有自己影院的万达院线就是凌世哲控制那些独立电影公司的杀手锏。
李翰祥签字后的第二天，赵晓芸就召开了新闻发布会，万达院线将永久性取消影院包底费，院线与制片方的分成为六四分，其中影院为五成院线为一成，电影的发行费用按照好莱坞的一般发行来收费，不在会额外加价，电影的宣传费由制片方和发行方共同五五承担，不在用制片方全部来承担。
这条消息一出全港震动，许多港台的独立电影公司或者独立电影人纷纷来到香港，就连新加坡都有几个跑来凑热闹，但是要跟梦工厂签约不是那么容易的事情，经过好几轮的筛选，最终只有不到三十家公司与梦工厂签订的合同。
见影院的