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回首都的路上，之前那个“金甲”女孩儿某一瞬间呈现出的痴情、决绝，不断在邓铮脑子里盘旋，也让他忽然想到了一个非常有个性的荧屏女侠形象。
白发魔女。练霓裳。
如果说《萍踪侠影录》塑造了武侠史上第一儒侠张丹枫的话，那么《白发魔女传》则塑造了武侠史上性格最刚强、自尊的女性角色——“玉罗刹”练霓裳。
武侠小说站在女性立场和视角来写的本来就极少，写成功的更是凤毛麟角，《白发魔女传》就是其中的典范。
单从它开了一个日后诸多武侠小说、甚至言情小说中女主角为爱一夜白头之先河，就可以看得出练霓裳这个角色的影响力有多大！
比起小说原著的不温不火，它本身非常适合影视改编。因此也是梁羽生先生所有作品中搬上电视荧屏、大银幕次数最多，也是影响力最大的一部。
女主角练霓裳聪明、美丽、武功高强，对爱至情至性、敢爱敢恨，是一个真正的女侠，她不拘泥于世俗，潇洒人生，个性极其刚强。
江湖上称呼她为玉罗刹，她杀气魔气四溢，脾气刁钻蛮横，动辄含笑毙人，削人手指如斩草絮，其喜怒无常更是令人捉摸不定。
她是个孤儿，由母狼养大，用俗话是个狼孩。后来被女侠凌云凤收养，传了一手诡异奇丽的反天山剑法。
练霓裳出道后即靠这一手绝世剑法成为绿林领袖。其统领群雄的办法基本是以暴制暴，不服者即为她剑下亡魂，这也是她得了个“玉罗刹”外号的原因。
她有狼女的邪气，也有女人的柔媚。武功练得有如扬袖起舞，洞箫吹得如絮如丝，回眸间有万千的风情，但眼角眉梢一刻便可由甜美无暇到杀气冷冽！
她举目无亲，天性良善却被冠之鬼魔之名。
她也是整个天山、整片草原上最骄傲的女人。
她可以为爱心碎、一夜白头！也可以豪气干云、侠肝义胆、力助天山各部共抵外侮！
兼具女性的独立、自主、自强、自我等意识于一身，是当之无愧的足以载入武侠史册的个性女侠。
所以。当拿定注意的邓铮将孙天孔叫了过来，刚开始告诉他有这个设想时，孙天孔眼睛瞪得很大：“武侠小说还能以女性角色做主角？”
然而当邓铮将故事梗概粗略告诉他后，小孙编剧眼睛便开始放光。
从他专业学习编剧的角度考虑，个性主角、传奇经历、坎坷人生……加上浓浓的武侠元素，以及其中包含的百姓反抗政府，下属背叛上级，奸佞出卖国家，反抗与自由精神交织的属于那个特殊时代的精神内核。
还有最重要的“至尊红颜，一夜白发”的凄美爱情。
这。已经囊括了一部热播电视剧所需要的全部要素！
所以他只听了个故事梗概，便已经激动得坐立不安了。他完全可以想象，这样一部具有开拓性的“女性题材”武侠剧一旦出现在荧屏上。将会造成怎样的一种轰动效应！要知道，女性观众可是电视剧的主力军啊！再加上普遍热爱武侠的男性观众，那还得了？！
而邓铮之所以想要直接把《白发魔女传》拍成电视剧，而不是先搞文学作品，主要基于两点考虑：
一是他相信存在即是合理。前世地球上，这本小说远没有影视剧改编后的影响力大，肯定是有它的深层原因的。
二是以他现在的水平不敢写。因为《白发魔女传》的历史背景选在了满清即将入关之际，也就是大明王朝即将覆灭之时。这也就意味着。如果创作小说的话，他不仅仅是需要誊抄，还需要将故事背景全盘考量挪到一个合理的朝代，或者是重新架空，但这需要大量仔细的工作，稍一不慎，就会出错，目前暂时还搞不来。
而直接拍摄电视剧就相对简单了很多。无论是乾坤大挪移到另一个朝代，还是架空起来，细节方面至少能少考虑六成以上。
这也是他直接把孙天孔叫来的原因，通过这一两个月的接触，小孙编剧俨然已经成了他的第一助理。而且小孙本身基础扎实、科班出身。自己拿出梗概和人设，不给背景。让他自己去琢磨填充，岂不是省心省力？！
作为编剧，听到好的故事素材，自然是见猎心喜，邓铮还没发话，孙天孔已然主动请缨，想要协助他完成。
用他的话说，叫“给个机会，打打下手”。
于是，二人一回到首都，便立马钻进了“侠之大者”工作室新租的办公楼里，开始积极商讨了起来。
第一个面临的大问题，就是时代背景。
《白发魔女传》，叙述的是明万历四十三年凉秋，云贵总督卓仲廉卸任归故乡陕北，途经川陕边境时被劫富济贫的绿林女大盗“玉罗刹”练霓裳劫去大部分财产。随行护送的武当弟子耿绍南，因傲慢不逊被削去左手二指，以示惩戒，练霓裳自此与武当派结怨的故事。
这个时候，正值明末清初，满清即将入关之际，是一个充满反抗与背叛的年代，与小说的内容恰到好处的吻合在了一起。
百姓反抗政府，下属背叛上级，奸佞出卖国家……而小说的主人公们也在不间歇的反抗着各种压力。反抗与自由的精神交织在一起，就是那个时代的精神。
这也是为什么