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周星驰喜剧中的自虐可以分为两种：1.极乐的破灭，人生突然调到了命运最为黑暗的一层。（拿运玩于股掌之间，而在这些被整的人当中，就包括它的兄弟刘德华和父亲吴孟达n弈危最后自己心中善良不由自主的生长，终于被敌家找到破绽v苄浅壑枞患涫去了高高在上，俯视众生的那种优越感，转而，他和吴孟达背地整的惨不忍睹a骼私滞贰６在《武装元苏乞儿〉当中，周星持有最初的少爷到最后的乞丐的转变，也充斥着自虐的味道。而沦落街头后周星驰与吴孟达连续四声凄凉的长衏似乎更是对自己命运的一丝嘲讽?
2.另一种就是小人物自身的悲渺，在努力向上的过程中不断遭遇困难，举步维艰。其中最典型的作便是《喜剧之王〉〉了。这部影片折射出了周星驰从宋兵乙走向喜剧之王的艰苦历程。而《少林足球〉〉也是描写的一个小人物形象不断追求自己理想的故事。周星驰的自虐包含着微小的火种，它通过现代社会的北倞构筑起了一个成年人的童话，就像金庸●∴，♀通过古代构建的一样。
弗洛伊德曾说过:“艺术则像一个患有精神病的人那样,从一个他不满的现实中退缩下来,钻进了他自己的想象力所创造的世界中。”
借助于毫无顾虑的想象,周星驰在电影中还大刀阔斧的修改着历史和有关历史的传说,在《唐伯虎点秋香》中,历史上**倜傥,才华横溢的“四大才子”,不仅没有了传说中的温文尔雅,反而吊儿郎当,游手好闲,闹出一幕幕喜剧:唐伯虎与一个无赖为争取到华府当佣人的机会,两人反唇相讥,不惜以损残身体作为代价;祝枝山嗜赌成性,输钱之后不顾面子苦苦哀求唐伯虎作画替他还账。这体现出后现代文化的一个特点:历史意识消失产生的断裂感。时间断裂了,历史也随之消失,消失了历史感的创作,一切都变得没有根底,如同镜花水月,空中楼阁,虚幻之处看似真实,真实之处其实虚幻。周星驰电影的对历史厚重感的消解，除了让观众感到轻松愉悦的同时。其深在的后现代文化的内涵也展露无疑。
周星驰说他不懂什么后现代和解构之类，但是这并不妨碍我们对它的电影给以如此的解读。周星驰的无厘头电影可以说是深刻与调皮同在。他的电影的那些无厘头的表现，把生活中的喜怒与无奈。无序地剪接在一起，再用夸张、搞笑，甚至是完全不符合逻辑的方式表现出来，，让观众自觉或者不自觉的产生一种共鸣，我想这就是所谓的“人文关怀”。
周星驰电影虽然以调侃戏谑的方式出现,而且不近情理,缺乏逻辑,在粗制滥造的商业外衣下面所隐藏的,或许是周星驰在时代流变面前对世界的彷徨无助的空虚和无奈的一种另类的言说。而这种无奈的言说又偏偏接近于底层大众最现实的情感，也许这就是周星驰电影之所以经久不衰的原因。
《真相只有一个》请的另外两个男明星中。其中一个就是个新晋的喜剧小生，这家伙是个秃子，叫陈贝贝。虽然在2015年，陈贝贝还没有很火，但付豪从未来的眼光看，这家伙是极具潜力和喜剧效果的。邀陈贝贝参加节目。绝对能让节目的喜剧效果更上一层楼。
陈贝贝的履历其实相当不错，1984年生于黑漱市的这个长得很另类的男生，早在2003年便出道开始演戏了。他并且是北电的科班生。他在未来成名后，爱情故事曾经被人扒过，也还蛮有趣的，让付豪印象深刻。
2005年秋季，陈贝贝在北倞电影学院念大三。开学后不久的一天晚上，他从中戏的一个朋友那借了二三十张影碟。回到学校往宿舍走的路上。他低着头健步如飞，这时一个人影在他面前一晃。他下意识地刚要躲闪，对方已经撞到了他的胳膊上，陈贝贝不由地踉跄一下，手一松，袋子掉在了地上。
看着闪落一地的影碟，陈贝贝心疼不已，他顾不上看对方样子，赶紧蹲下身检查碟片有没有摔坏，嘴里生气地嘟囔道：“怎么回事啊，走路不长……。”他的话说了一半，一个甜美的声音在他耳边响起：“您应该是我的学长吧，实在对不起！”陈贝贝抬眼望去，原来撞他的是个可爱漂亮的女孩，浑身上下散发着阳光青春的活力。陈贝贝不禁怦然心动，蹲在地上呆呆地盯着对方，直到女孩也蹲下帮他捡碟片，他才醒过神来，连声说：“没事没事，不撞不相识嘛……”
他幽默的语言把女孩逗得露出了笑容，紧张的气氛顿时也烟消云散了。在交谈中，陈贝贝得知女孩是刚考上北影的新生，今天晚上学校礼堂有演出，她想去看，因为怕迟到，于是走得匆忙。陈贝贝听罢，赶忙从她手里抢过碟片，催促道：“这儿不用你管了，如果看不到开头是很遗憾的，而且去晚了也是对演员的不尊重。”他的寥寥数语让女孩觉得他非常尊重艺术，而且很有涵养，对他有了一丝好感。
女孩走出十几步后，陈贝贝望着她的背影突然想起来，赶紧喊了一句：“我还不知道你叫什么名字呢？”女孩回头答道：“陈文静。”陈贝贝很惊讶大声地喊：“天啊，简直太巧了，我也姓包，叫陈贝贝，为了我们五百年前是一家，给我留个电话吧。”陈文静也感到很意外，爽快地把手机号码告诉了他。
当天晚上陈贝贝看着电影画面，注意力却怎么也集中不起来。脑海里都是陈文静俊俏可爱的样子。陈贝贝在心里喃喃自语：天啊