要将彩色图像转为黑白，只需剔除色彩信息保留亮度信息即可。
传统照片可以翻拍做到，数字图像可以借助看图软件，做起来更加方便。
不过若是反过来，把黑白图像变成彩色，就要麻烦很多，需要人工为其添加缺失的色彩信息。
1839年，法国画家/化学家路易-j-m-达盖尔发明“达盖尔银版摄影术”。虽然这种木箱照相机需要持续曝光30分钟才能正常留影，使用起来很不方便，却已经初步解决了照相机的可用性问题。
此后不断有发明家投入到照相机和留影材料的改进中，等到美国人乔治-伊士曼开办的伊士曼公司在1885年推出透明胶卷，就已经和现代胶卷差不多了（一开始是易燃的赛璐璐胶片，后来改成更加安全的醋酸纤维胶片）。后来，这家公司又相继在1935年前后相继推出自带胶卷盒的135胶卷和彩色胶卷，彻底奠定了现代照相机/胶卷的组合形式，该公司后来改了名字，正是一度闻名全球的“柯达（kodak）”。
只不过，彩色胶卷初期的价格非常昂贵，距离全面普及还要三四十年甚至更久的时间。
在此期间，摄影师们拍摄了大量的黑白照片，而终端用户却对彩色图像情有独钟，因而产生存在巨大的黑白变彩色市场需求。
在胶卷发明的同时，瑞士发明家汉斯-j-施密特发明了“”照片上色技术，成为这类产品中的佼佼者。它的原理有些类似石版画套色印刷，工作人员将黑白影像翻印到涂有光敏试剂的精磨石灰石上，然后根据想象对颜色进行调整，最终叠印到一起，形成彩色图像，可以用来印刷明信片、海报之类的东西。
借助这一技术，美国底特律印刷公司印刷了很多彩色的风景、人像明信片，最多一年印了足足700万张。再后来随着大量成年男性被拖进一战战场消耗掉，1929年美股危机引发大萧条，让这些或宏大精美或异域奇葩的照片变得不再吃香，底特律印刷公司遂在1932年破产清算。
有意思的是，因为人工修饰时忽略了一些照片细节，色调选择也出于主观想象，这些照片具有类似油画、水粉画的艺术味道，反倒在公司倒闭几十年后在收藏市场获得新生。
等到个人计算机问世，软件能力越来越强，以往需要众多工序才能完成的照片上色，普通人借助oshop图像处理软件也能做到。
比起连续调整色调叠印的，ps上色更加简单直观，但也费时费工，需要用户把照片按照颜色分区保存成不同的色相/饱和度图层，然后从相似的彩色照片上选取适宜颜色添加上去，最终保存成一张完整照片。而这种图像分区、选色、上色、合成的操作逻辑，显然很符合简单重复脑力劳动的特征，正是ai、尤其是深度学习型ai最适宜的战场。
借助互联网，研究者能够搜集到数以百万计的彩色照片，再将其批量转换为黑白照，就可以两两一组拿去交给深度学习网络进行训练。图像识别、上色技术对美颜相机极其重要，这一领域一直是蜜蜂研究院软件部门研究的重点，重要程度甚至还在芯片部门之上蜂芯的cpu架构也基本不变，大框架不动，工作自然要偏向于修补优化，缺少前沿突破性研究。
借助在相关领域的深厚积累，蜜蜂相继推出漫画上色、照片上色软件，如今有把主意打到黑白老电影上面。
加上鲜艳的颜色，显然能让老电影焕发出不一样的魅力。作为试水之举，研究人员选中了抗日题材。抗日题材影视剧数量实在太多，相关影像资源极其丰富，很适合用来训练ai，后期人工调色修整也好有个参考。
恰好蜜蜂影业接了数码修复《地道战》的任务，研究院图像所便主动找上蜂影和八一厂，很快说服后两者，然后就有了现在这部彩色影片。
枪声在山谷里回响，鬼子在银幕上肆虐。
彩色重制版《地道战》正在放映中。
虽然有了色彩，画面却谈不上鲜艳清透，带着一丝朦胧与模糊。
观众们显然接受了这种风格，很快就沉浸在剧情中。
作为一部特殊背景下诞生的战术教学片，《地道战》的结构非常清晰。
开篇先是字幕介绍：“在抗日战争时期，敌后根据地的军民，……地道战，就是一个光辉的范例。”
然后便借助旁白介绍直入主题：1942年，抗战进入僵持期，日军为了掠夺人力和物质资源，在华北地区发动大规模扫荡，很快波及故事发生地高家庄。
老村长在外出开会时被打伤，勉强回到就咽了气，只留下一本仔细包裹的《论持久战》。村支书取出书本组织大家学习，决定听从上级指示把村民家里自发挖掘的藏身洞连起来形成地道。
地道刚刚挖好鬼子就来扫荡，日军分队长山田指示“悄悄滴进村，打枪滴不要”，却被支书高老忠偶然发现，连忙跑去敲钟示警。山田气急败坏掏枪打死高老忠，自己却被人偷袭，屁股上中了一枪，在伪军汤司令的建议下草草收兵。
老忠叔死后，民兵队长高传宝带领村民继续战斗，再一次拿起那本《论持久战》，领悟“消灭敌人才能更好地保护自己”，提议增强地道的攻击能力，完全体地道逐渐成型。再后来，靠着这座不断扩张的地道网络，村民识破了冒充“八路军敌后武工队”的鬼子特务、打破了鬼子的两次围剿，甚至把地道挖到鬼子炮楼下面，一举端了山田分队的老窝