不同于大镖客叼着雪茄腰挎左轮的千里独行，也不同于兰博赤膊扫射的大杀四方。
凯萨执导之下的马克思·佩恩光着脚，手持双枪，凭借着一段月下独舞就震撼了片场的每一个人。
全程跟拍纪录片的媒体人如果不是签了巨额罚金的保密协议，恐怕不会超过一个小时，这段影像就会在各大电视台滚动播放。
因为好奇心使然，片场有些混乱，凯萨一看，干脆让工作人员排队过来集体参观了一下现场拼接的简陋小样。
尤其是威利斯本人，当他通过监控器看到这一段粗剪的画面，可以说一瞬间就醉了。
天空中超过正常比例的，巨大的月亮，透过落地窗洒进来的清冷月光，剪影、双枪、特写、慢动作。
打光了子弹的1911空仓挂机套筒被卡住，按钮让弹匣因为重力自然掉落，插入新弹匣，按下空仓挂机柄让套筒复位，子弹重新上膛。
仅仅一组简单的包括了手部动作和手枪特写的换弹匣镜头，配合着威利斯的面部特写，在慢动作的奇异作用之下，让威利斯以一个旁观者的角度看到了画面中主角那种属于男性的阳刚美。
这时候的他不得不佩服凯萨的能力，实际上这一段镜头谁来当主角都行，只要不是提醒和长相太过于拿不出手的演员，只要是男演员，能够认真执行凯萨的指令，拍出来肯定就是这个效果。
了解这些后，威利斯感到无比的庆幸。
凯萨虽然是一个菜鸟导演，但明显是一位有着捧谁谁红能力的导演。
只有上帝知道为什么凯萨会找到自己，还出钱让自己去海豹训练营特训。
威利斯知道，其实自己只要尽量演好凯萨交代的角色，就算报答他的知遇之恩了。
自己的这位导演是一位站在人类顶峰的那一批人之一，可以说什么都不缺。
凯萨无意中露的这一手，让整个片场的气氛一下松弛了下来。
工作人员对导演真心佩服，与因为害怕丢掉工作而小心翼翼，那种工作的环境和氛围是完全不一样的。
史泰龙比伊斯特伍德年轻不少，脑子转的更快。他皱着眉头想了半天，突然问凯萨：“这种风格应该来自的你的漫画对不对？《罪恶都市》预告片？”
“没错，是不是那一组换弹匣的镜头提醒了你？”凯萨正在跟道具师沟通，抽空回头答了一句。
“还有那巨大的月亮和黑白风格的剪影。”伊斯特伍德也想起了那让人印象深刻的预告片。
“你为什么那么迷恋那些奇怪的细节？比如用慢动作和特写去放大换弹匣的动作，还有弹壳的弹出和掉落。”史泰龙问了一句现场的伊斯特伍德，三角洲顾问和摄影师都想问的问题。
凯萨看他们一脸认真，一副“我很想知道”的模样，还真就认真思索了半晌。
“首先就是好奇心作祟，很多人用了半辈子枪，却连枪具体怎么工作的都不知道。这种镜头会满足很多人的好奇心。”
“其次，我想可能就是某种恋物癖式的拜物情节在作祟吧？
在这一点上，其实古代和现代，东方和西方都一样。
比如者电影中的战斗如果是冷兵器战斗，那么作家往往会具体描写武器是什么样子，有多美观，有多锋利，出自那位著名铁匠之手，都会通过旁白或者某个角色的口做详细说明。
读者或者观众会不自觉被代入其中，产生类似，哇！好厉害的武器，好漂亮好像要，这样的心理活动。
那么现在把刀剑换成1911怎么办？难道让主角对着镜头自我介绍说我这两把枪如何如何牛逼，是从柯尔特公司定做的，然后对着观众报一下参数，并且附上使用了多少年故障率为零这样的解说？
这自然是不可能的，可是作为一个战士，武器必然是最重要的伙伴，怎么重视都不为过。
想明白这一点，那么这种特写加慢动作就不难理解了。这些特写和慢动作都是主角对手中枪的喜爱和信任的具象化。
这些慢动作和特写说白了就是主角对手中武器的赞美诗，是主角心情的某种延续。
观众通过这种镜头和这种情绪产生共鸣，分享主角和他的武器的强大。”
外行听的一头雾水，比如那个没走远的道具师。但是达人听到这番话就有些动容了。
比如那位前三角洲的顾问就特别感慨，他用枪多年，每次战后保养枪支的时候，擦拭着手中枪，确实有一种怀抱着一个活物的感觉。
很多战士都给自己的枪起名字，也有这个原因在内。作为一个战士，和手中枪的感情，真是如何赞美都无法表达。
难怪他看到凯萨这一组慢动作怎么看怎么有种热些沸腾的感觉，感情是用这种镜头勾起了他对自己爱枪的感怀。
史泰龙和伊斯特伍德则从业内认识的角度，感觉凯萨的说法打开了一扇新的大门。
媒体人因为保密协议心中痒的不行，但是今天的拍摄依旧让他们见识了凯萨的实力。
不愧是制作过《变形金刚》和《罪恶之城》这种动画片的制作人，担当动作片导演的时候果然不同凡响。
想不到《罪恶之城》仅仅只是一部预告片，却已经成为了凯萨的标志性作品。
实际上，总有记者和粉丝逮着机会问凯萨关于《罪恶之城》的正片什么时候上映。
凯萨每次都说技术不成熟，也确实是不成熟。
凯萨的拍摄进度飞快，确切的说他是一