《B大调二重奏》作为二重奏，总归是有第一主题、第二主题的，简单来说就好像演戏，有主角和配角。
如果配角的表现超过主角，那就叫抢戏，好吧抢戏就抢戏吧，毕竟这种情况最多不过会造成配角比主角更有亮点的存在，但戏还是能够继续往下演的。
最怕的是配角抢戏不知道配合，主角也丝毫不退让，不配合的抢戏，然后戏就没有办法往下了。
很显然，目前杨继聪和赵耿这两个熊孩子就是这样，应当是第二主题的钢琴在赵耿手中，却是完全压过了第一主题小提琴，一开始就来了一个‘与众不同’。
《B大调二重奏》一共只有三个乐章，本来陆释晨预言的是他们在第二个乐章左右才会出错，没想到是高估这两只熊孩子了。
序奏慢板，降B大调转主部快板，杨继聪小提琴降B大调奏出第一主题，然后这里出现曲目的第一个难点，经过句中有复弦奏法轻快的连奏，这需要弓弦力道的拿捏。
旋即加入颤音、附点与分散和弦，再直接转入F大调，杨继聪一开始就被赵耿的钢琴声影响，右手一抖，复弦之后颤音、和弦全都出了问题。
赵耿也意识到了这点，知道自己抢了音弦，脸色颇为恐慌的停下了，但随后就是他音序的第二主题的钢琴出现，这一停可谓雪上加霜。
“我还以为这两个熊孩子来我这儿考核之前，会多少在一起合奏一次，没想到还真的敢一次都没有。”陆释晨脸色平淡，说不上好，也说不上坏，洛雨是挺会察言观色的，但现在都看不出陆释晨心中在想什么。
有句话叫认真的男人是最帅的，可陆释晨一旦认真起来，就有点让人害怕了，无论是洛雨还是朱郎都是这样觉得的。
现在赵耿有些不知所措了。很多时候真的是这样的，一旦出了错，越弹奏就越错，越发的手忙脚乱。如果是潘骏就不会这样，接受过陆释晨的特训的他，即使出错了，也不会有丝毫的波动。
第二主题的钢琴，需要杨继聪小提琴辅助。结尾句也由小提琴奏不同的主题，就这才是完整的序。
杨继聪的心理素质倒是强些，迅速的调整了右手握琴弓的姿势，改辅助的位置拉奏，但很可惜他们俩一开始出现的这种失误，不是一时半会能够抢救回来的。
第一主题与第二主题的交换配合，现在完全不可能发生。
杨继聪不服气，手中的琴弓与琴弦拉奏得越发用力，发展部以呈示部最后的音型始，自F大调起。转入降号调系的各大小调继续拉奏。
赵耿那边自然有了连锁反应，十指如小锤，本来该轻点的地方，反而用多了力气，想要将本身的音序抢回来。
如此一来，本应从容不迫进入的第二乐章：如歌的行板，变得急促紧张，降E大调，开头旋律与海顿的《降B大调二重奏》一样。
完整的来说《B大调二重奏》第二乐章能够分成两部分，后半部是将前半部主题装饰而成。那么问题就很明显了，杨继聪和赵耿，手中的钢琴与小提琴谈不上什么配合，更别提装饰。
用一个很俗气的比喻。这块肉明明只要改一刀就非常好了，但被两个菜鸟厨师，改了六刀。
“后半部16分音符音型的卡农，再现部是主调呈示部的反复拉奏，完全没有了。”
陆释晨忍不住点评，最后还饶有意味的夸了一句：“真是厉害。”
进入第三乐章优美的行板。短短几分钟，杨继聪和赵耿额头上已经冷汗直流，在精力极度集中的情况之下，的确是很累，另外再加上两人现在神经紧绷无比的紧张感。
降B大调，主题和六个变奏。
主题由阶进下行的前半部与阶进下行的后半部形成，第一变奏是小提琴将主题分割成三连音符，所谓连音符简单来说就是音符的时值自由均分。
打个比方就是一个四分音符，应该有两个八分音符，如果用5个十六分音符都挤在这一个四分音符的空间，这就出现了5连音，如果有三个八分音符占了一个四分音符的空间，这就是三连音。
杨继聪或许是太紧张，一弓三音的连顿弓出现了瑕疵，这次赵耿的钢琴辅助倒是来得及时。
“兹”
其实很小的瑕疵音，不懂音乐的洛雨听不出来，但是在陆释晨的这双耳朵中真的是太明显了。
第二变奏以卡农模仿附点节奏，第三变奏小提琴作16分音符进行，赵耿钢琴应和，手速没有跟上节奏，在三变奏结束后，马上开始的第四变奏钢琴连音，手一乱。
紧跟着第五变奏钢琴与小提琴互相进行的音序完全跟不上了。
杨继聪瞪了赵耿一眼，后者眼睛一瞥，不想与之对视。
这次是赵耿的错，但真的要往上倒的话，赵耿之所以会来不及，是第三变奏小提琴进行部的和弦出错，而为什么杨继聪和弦出错，还不是第二变奏钢琴附点，不能往上倒，因为他们俩一直都是互相影响着互相错下去。
陆释晨眯着眼睛，再加上金色的长发，好像一只金毛狐狸，瞧着杨继聪强行拉奏的模样，一点曲目原样都没有了，前半部钢琴画龙点睛的句段也完全没有表现出来。
第六变奏速度改为小快板，主题加入休止符小提琴表现，杨继聪太想拉奏好，但就是因为太心急，小提琴的大幅度跳跃成了累赘。
赵耿双手抬起，倒是硬生生的演奏好了这个大幅度跳跃音，但变奏之后就是快板的主题变