听夏天这么说，张爱嘉点了点头。
台湾的电视剧起步并不算晚，跟香港的tvb、亚视一样，也是从六零年代就开始制作了。
不过因为钲治高压的关系，当时的台湾电视发展很慢。
到七零年代的时候，台湾的电视剧质量，相比香港已经落后一大截。
这导致香港的电视剧，每每都能在台湾引发收视狂潮。比如大名鼎鼎的《楚留香》，当年在台湾播放时，收视率高达百分之七十。人人都热衷于追剧，迷得不要不要的，连出租车都不愿意跑，要赶回家去看《楚留香》。
这部剧的热播，使得剧中几位主演如郑邵秋、赵雅芷等在台湾红透半边天。郑邵秋之后又在台湾电视台的邀请下，出演了《香帅传奇》，继续“楚留香”的收视神话。
而赵雅芷也凭借《楚留香》等剧打下的名气，在八零年代中期开始在台湾发展，先后主演了《京华烟云》、《芙蓉镇》、《戏说乾隆》、《新白娘子传奇》等等，还创下香港演员在台湾的最高片酬神话，每小时八万港币。
要知道，就算是像吴综宪、张斐、胡呱这样的综艺天王，每期两小时的综艺节目，片酬也不过四十万台币而已。可见赵雅芷在台湾的受欢迎的程度。
而《楚留香》的热播，也引起了台湾本土艺人的不满。担心自己饭碗不保的他们，纷纷向當局请命，要求停播《楚留香》。后来，台湾當局颁布法令，规定港剧只能够播四个月。这也算得上是“台湾电视剧保护月”了。
正是因为这项法令，使得台湾电视剧终于有了喘息之机，没有被港剧一棒子打死。在之后，台湾电视人也知耻近乎勇，提升了武侠剧的制作水平。
他们向香港取经，引来香港的导演、编剧、演员。像大导演张彻，编剧张炭（黄飞鸿之男儿当自强、新龙门客栈、笑傲江湖之东方不败等等），知名演员尔冬升、秦霈、陈钰莲、曾华蒨、孟非、潘盈紫、龚赐恩、刘清云、黄日華、张卫建、周海湄等等，当年都曾经前往台湾发展。
香港电视业虽然跟台湾是同时起步，但它因为没有政策的限制，所以发展的就快得多。在七零年代、八零年代，已经全面超越台湾电视业。
……
但进入到九零年代，随着台湾经济的飞速发展，钱淹脚目，台湾电视剧产业获得了更大投资，再加上从香港娱乐圈又取到真经，所以当时的台湾电视业发展迅猛。
在电视剧领域，台湾电视业推出的琼摇言情剧系列如《梅花烙》、《青青河边草》、《鬼丈夫》等等，不仅在台湾广受欢迎，在中國大陆及东南亚地区，也获得了不俗的反响。
武侠剧方面，当年台版的金庸剧、古龙剧也是很受欢迎的，比如咆哮教父马景涛主演的《倚天屠龙记》，郑邵秋、杨莉菁主演的《香帅传奇》，卧龙生的《金剑雕翎》等等。
都市剧像《星星知我心》、《家有仙妻》；历史剧像《武则天》、《一代皇后大玉儿》、《戏说乾隆》、《戏说慈禧》；古装探案剧《包青天》、《天师钟馗》……总之诞生了不少的经典作品。百花齐放，百家争鸣。
至于综艺节目，台湾更是全面超越香港。
就连香港知名主持人曾智伟都坦诚，他主持的《超级无敌奖门人》系列，是从台湾综艺节目取经的。
台湾综艺节目，一方面借鉴吸收了扶桑的综艺节目精华，一方面又与台湾特有的秀场文化相结合，使得它的综艺节目不仅多种多样，异彩纷呈，而且还极具笑果。
台湾综艺节目最火的时候，就连内地都要向人家取经的。像芒果台当年直接请台湾的制作人过来，指点他们如何制作综艺节目。
开始的时候，因为资金短缺，所以只是请来顾问一下。到后来，台湾整个节目制作团队，都被打包请来内地执导。
那一阵，台湾的主持人以及笑星，在内地电视台可是大受力捧的。像吴综宪、黄铵、陶静莹、蔡康勇等人，当年都是不惜砸重金请来。他们的片酬，通常是台湾的数倍乃至数十倍。
……
所以说，九零年代，对于台湾电视人，真的是黄金时代。有资金，有人才。
这一点，张爱嘉自己也是看得到的，所以她很赞同夏天的话。
趁现在时机好，多拍些好作品，不然等世道差了，想拍好作品都不能了。
“夏先生，您的话我都记住了。”她笑着说道。
“嗯。”夏天也点点头，“创作上的事，我就不过问了，我相信你的眼光。不过未来，除了要拍好作品之外，还得要加强跟内地的交流。两岸迟早要统一的，我们这些文艺工作者，应该要走在时代前列。”
张爱嘉笑着点了点头，“夏先生，我们现在交流已经做得很密切了，很多内地演员都被我们引到台湾来了。像傅易伟、丛姗、金鸣、叶敬、何茵、蒋琴琴、焦恩骏等等，都主演了我们很多影视剧呢。”
“嗯，还得要继续加大交流的规模。”夏天点点头道，“这对台湾电视人是有好处的。”
“我知道。”张爱嘉点了点头，“现在台湾的电视台越来越多，合用的艺人却是越来越少。很多艺人都要靠抢才有档期。而内地演员多，片酬又便宜，还真是挺合用的。”
“诚然，内地演员片酬比较低，而且质素又普遍比较高，的确是蛮合用的。”夏天听她这么说，笑着摆摆手道，“但我说得不是这些