1145．女人之媚
那个写出了《*》的明末清初的戏剧家李渔在《闲情偶寄》中说："**维何？**是已。世人不知，以为**就是说美色，二**之于人身，犹火之有焰，灯之有光，珠贝金银之有宝色，是无形之物，非有形之物也。"在他看来，女子如果一旦有了**，只是三四分姿色，便可抢过六七分姿色的女人的风头。世上常有这样的事：相貌、身段、姿色全然不怎么样的女人，却能令人迷恋不已，使男人们趋之若鹜的，往往都不是按漂亮的程度排序，而是以吸引力的多少来列表、来进行衡量的。
清末民初的那个赛金花就是如此。先人喝茶，被前科状元洪钧看上，买下充为小妾，陪着洪钧出访俄罗斯、德国、奥地利和荷兰，见过德国皇帝和赫赫有名的俾斯麦；洪钧死后，到京城重新下海，状元夫人的名声远扬，尤其是八国联军攻入京城，赛金花凭着她与联军主帅瓦德西的关系，多方周旋，人称议和大臣赛二爷，威震京城；后来，又有当过江西民政厅长的革命党人魏斯炅被她迷住，大操大办明媒正娶。不管赛金花克死状元以后又克死了革命党人，被两家后人先后赶出，后来晚年如何凄凉，可是凡是见过赛金花照片的后人无论如何也看不出她有多漂亮，其实因为现在的人们无法领略那个赛金花的**。
那么古人眼中最媚的姿态是什么样的呢？从《夏闺六景》中可以看出女子自然的**是：薄醉、浴竟（出浴）、梦醒、初倦（欲睡）、倦行、掩膝、抱膝；而人为的**恰如《美人谱》所说有：醉倚郎肩、兰汤画沐、枕边娇笑、眼色偷传、拈弹打莺、微含醋意。李渔说起自己代一贵人相妾的经历时说：三个候选女人都俯首而立，李渔命她们抬头，一人不带羞容而抬头，另一个再三要求后才抬头，第三个抬头前先以眼光一瞬，似乎看人而实非看人，扫过后再抬头，等人看过后再用眼光这么一扫之后就重新低下头，李渔看此之后一拍**就帮人定下了这个女人，而这种眼风就是**的表现之一。
古人形容美女的从头到脚的一套词汇就是"螓首、蛾眉、杏唇、犀齿、**、远山眉、秋波、芙蓉脸、云鬓、玉笋、荑指、杨柳腰、步步莲"；《诗经硕人》认为："手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，**盼兮"；曹植在《洛神赋》的形容则是："肩若削成，腰如约素；延颈秀项，皓质呈露；芳泽无加，铅华弗御；云髻峨峨,修眉联娟；丹唇外朗，皓齿内鲜；明眸善睐，靥铺承权；環姿艳逸，仪静体闲；柔情绰态，媚于语言。"宋玉就更夸张："增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤，眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝，嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡"。请注意，这其中都在最后画*点睛的点出了**的重要性，也就成了判断美人的重要标准之一。
有古人写过女人身上十处风姿的《芳闺十胜》，其中写到《凤眼》的时候写得好："波水溶溶一点清，看花玩月特分明。嫣然一段**处，酒后朦胧梦思盈。梢带媚，角传情，相思几处泪痕生。"想一想越剧《红楼梦》里面林黛玉的扮演者王文娟的表现，就有那种**，以至于过了半个多世纪，仍无人能与之比肩，这就是一绝。
古人将女人的眉毛看得很重，所以在《蛾眉》中强调："淡月弯弯浅效颦，含情不尽亦精神。低头想是思张敞，一抹罗纹巧簇春。山样翠，柳般新，菱花镜里净无尘。"其实那就是老皇历了，现在一把剃刀、一支眉笔就能把女人的眉毛变得千姿百态，如果懒得麻烦，也可以去纹眉，只是多了些雕琢，少了些自然罢了。
男人脖子上有喉结，女人自然就是《粉颈》了，所以写道："霜肌不染色融圆，雅媚多生蟾鬓边，钩挽不妨香粉褪，倦来常得枕相怜。***，嫩娟娟，每劳引望帐佳缘。"不论是被戏称为"不老的"刘晓庆，还是又回国来捞钱的宁静，脸蛋上的皱纹可以除掉，可是脖子上的松弛还是显而易见的，这也间接的说明，岁月不饶人。
女人的特征表现在前突后翘，前面是*器，《**》中写道："脉脉双含绛小桃，一团莹软酝琼醪。等闲不许春风见，玉扣红绡束自牢。温比玉，腻如膏，醉来入手兴偏豪。"以前香港出了个叶**，现在大陆出了个柳岩，其实都只是体积较大、形体较重而已，要知道这个**要表现出来的媚意并不是一个"大"字就能说清的，况且还有不少人还是托起来的太阳呢。
关于女人的手，《玉笋》中说："春葱玉削美森森，袖拥香罗粉护深。笑揽花枝能索巧，更怜留别解牵襟。机中字，弦上音，纤纤红用漫传心。"这一点恐怕无人敌得过杨丽萍，一曲《孔雀舞》将手的灵活多变演绎到了极致。而用手能表达出来的**举不胜举，因为几乎每一个动作都需要手的配合和主导。
女人的腰很重要，所以《柳腰》中强调："娇柔一捻出尘寰，端的丰标胜小蛮。学得时妆宫样细，不禁袅娜带围宽。低舞月，紧垂环，几回云雨梦中攀。"现在人们爱说*，其实那就是水桶腰的一种委婉的称呼，不值得推崇的。更要命的就是因为亚洲女人本来就几乎没有腰，如果不追求杨柳**那就未免太不忍目睹了。
女人嘴唇之："胭脂染就丽红妆，半启犹含茉莉芳。一种香甜谁识得，殷勤帐里付情郎。桃含颗，榴破房，衔杯霞影入瑶觞。"