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“什……什么？！”包括岳川在内，学子们一片哗然：“登台讲授书法的讲师夫子，竟然是杜姑娘？！”
学子们的目光纷纷看向杜若，有羡慕的，有惊讶的，有崇拜的，还有探究的，只有一人，一双深黑色的眼眸盯着杜若，眼中透出的，是赞赏和欣喜，那人，正是杜若的小师兄岳川！
岳川勾唇深深看着杜若，没想到这小丫头竟然连他给都隐瞒了，看着她登上讲坛的那一刻，他着实吃了一惊！亲眼见证着他的小师妹一次次惊艳了世界，他没有办法不为她感到震撼，他没有办法不为她而骄傲！岳川的唇角越扬越高，他知道，他的宝贝小师妹还会继续蜕变，变得愈加完美……
坐在最后一排的冯其伟先是一愣，然后不满地眯了眯眼，切，真是个爱卖弄的女人！
“杜姑娘真不愧是咱们越国的才女，王圣的得意弟子，书法的天才呀，竟然能够在十四五岁的年纪就登台讲授书法！”
“是呀，杜姑娘真是咱们越国的骄傲，人族的骄傲！”
又一名学子质疑道：“杜姑娘虽然书法作品写得很出众，但是这是她第一次登台讲课吧？她能讲好书法课吗？”
另一名学子赶忙说道：“我相信掌院大人的眼光，杜姑娘一定没问题的！”
一时之间众说纷纭，在众人的讨论声之中，杜若开口了：“刚才有朋友说在下是天才，今天，在这里，我想用我的切实经验告诉大家，书法的世界里面没有所谓的天才，唯有沉心苦练，静心感受，才能够提高书法的境界！”
“学子书法是从临摹碑帖入手的，临帖，是打好书法基础的唯一途径和根本办法，只有打好了书法的基础，才能做到行云流水，游刃有余。”
“在座的各位都是举人修为，大家一定都拥有适合自己练习的字帖，如何选帖在下就不多说了，下面，咱们重点谈一谈临帖的注意事项。在下不才，将临帖要诀编成了几句口诀，希望能够方便大家记忆和使用。”
“临帖要诀第一点就是：字无百日功，学书贵有恒。书圣大人临池学书的故事相信大家都知道，练习书法贵在坚持。其实不管做什么事情都一样，只有持之以恒，才能心想事成。”
“下面我要说的是第二点：临帖不在多，贵在真掌握……”
杜若一边讲述着临帖要诀，一边在这些口诀之中穿插着一些小故事和小笑话，课堂的气氛逐渐活跃了起来。讲到“笔墨结构看章法，有骨有肉为精品”的时候，一名学子举手发问：“请问杜姑娘，如何才能写出有骨有肉的书法作品呢？”
杜若轻轻一笑，答道：“这就涉及到运笔与用墨的问题了。笔法是谈使转，墨法是谈肥瘦。使转关于筋骨，筋骨源于力运；肥瘦关于血肉，血肉源于水墨。而笔法、墨法的要旨，又在于‘方’、‘圆’、‘平’、‘直’四字，方圆于书道，名实相反，而运用则是相成，体方用圆，体圆用方。划欲平，竖欲直，说来平常，实则难至。其实这便是我们要不间断地临帖，不间断地练习的原因，只有反复的练习，将先辈书法名家的每一个笔画看在眼里记在心上，并且用心去感受每一个笔画的力道、使转，长此以往，才能够做到力凝五指之上，墨淌笔尖之下。”
另一名学子马上站起身来问道：“那么只要将每一个笔画用心掌握，就能够写出好的书法作品吗？”
杜若摇头笑道：“这当然是不行的。要想写出好的书法作品，除了笔画之外，还要注意字的间架结构。笔画与结构的关系，就好比一个人面对着一堆各式各色的衣衫，且不论衣衫的质地如何，按照正确的组合方法穿戴才能穿得好看，若是不顾顺序和位置，就将所有衣衫乱穿一气，即便衣衫的质地都是绫罗绸缎，穿出去也只能贻笑大方。”
听了这个生动形象的比喻，众人都是一笑。接下来，杜若继续讲解字的间架结构：“结构就是讲点划、位置、多少、疏密、阴阳、动静、虚实、展促、顾盼、节奏、回折、垂缩、左右、偏中、出没、倚伏、牡牝、向背、推让、联络、藏露、起止、上下、仰覆、正变、开阖之次序，大小长短之类聚，必使呼应，往来有情。广义一点讲，关于行间章法，都可以包括在内。”
“汉初萧何论书势云：‘变通并在腕前，文武造于笔下。出没须有停优，开阖借于阴阳。’后汉蔡邕的《九势》中说：‘凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。转笔宜令左右回顾，无任节目孤露。’书圣王羲之《记白云先生书诀》云：‘起不孤，伏不寡，回仰非近，背接非远’，这些话都是在讲，学书先学点画结构，而后学行间章法。结构，是书道上面的方法，也是艺术上面的技巧。”
杜若一边说，一边拿出了笔墨纸砚，暗用悬纸之力，开始为学子们做示范：“比如说，头顶长者宜回展右肩，如宁、宣、尚等等文字。字体方者宜峻拔右角，如国、周、用等等……”
杜若一边讲解一边书写着为学子们做示范，而坐在讲坛下面听讲的众人则是专心地边听边记，就连最不看好杜若、等着看杜若出丑的冯其伟同学，也沉浸在了杜若老师所讲述的书法之道里面。
岳川更是一边做笔记一边想，其实这些内容跟小师妹平时给他讲的东西差不