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【继续四更,不求什么,我只想看看我能坚持几天。】
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10月份,《同桌的你》在王梦加入后进展的特别快。
王梦变态的演技大家早就熟悉了,只有李兆斌,龚格尔隋凯等人不晓得,但通过两天的配戏,终于明白了,不是变态这么简单,简直是妖孽。
似乎王梦对这个角色早就演了几十次了一样,每个动作、眼神、心态都能完美的展现出来,而且王梦一个人的镜头时,几乎是一遍过,就是重拍的也是他本人不满意才重拍的。
这就叫人羡慕了……
不过,王梦此人和别的导演不同,王梦很随和,演员的问题总能根据他自身的情况,给出答案。
这使得唐嫣、白百何、李兆斌、郑恺等人受益匪浅。
演员要演好角色,最主要的问题就是体验和表现。
除,如何体验和表现角色,是戏剧的两个必要课题。
专业演员和业余演员的区别并不是那么明显,经过一定训lian的人,还是可以达到一定的专业水准的。
很多戏剧的演员的表演,体验,始z是一个问题。
有些人很有表现力,但是仔细感受就知道,他的内心有多少东西,又有多少是和这个角色紧密联系的。
绝大多数演员的习惯,包括很多很不错的演员就是,用自己的大脑去控制自己的语言和身体。入戏,是在于自己与别人的交流,体验到角色的内心,注i不是理解,是很难很累的。
体验,实在是一个很神秘的词汇。
对于一个人来说,如何才能体验别人的感受,甚至是一个虚构的人的感受呢?
一个是经li,个人的喜怒哀乐。一个人对于自己的喜怒哀乐,才能够有真正的体验,这样的体验才有可能使自己在舞台变得自然,才有可能生活在舞台上。另一个是观察,观察别人的喜怒哀乐。
与此相关的是,想xiang,想xiang别人的喜怒哀乐,想xiang别人在一定情景下的反应。
好的演员体验,更多的是理解角色和塑造角色的过程。
,再在角色中倾入自己的感情,所以,在第一次演出的时候,你觉得他演得很精采,但是后期倾入感情的时候,会需要一定时间,会有一定难度。
另一种表演方式,他通过自己的ròu_tǐ慢慢进入角色,他让自己变成角色,让角色成为自己身体的一部分,这样的演员比较慢热,一开始似乎离角色比较远,或者感觉表现力不够。
但是,最后一旦入戏,便是浑然天成的表演。
两种方式各有利弊。仅就于体验来说,两种表演方式必然都有,只是前一种,以观察、想xiang为主。后一种,以经li为主。
《同桌的你》剧组形成了一个很好的氛围,在演员们得知了王梦的脾气后,总会有时间就聚集在王梦的身边,听王梦的一些见解。
“王导,我怎么才能做到你那种收放自如的演技,有时我发现和您差的太远了,以前听人说好演员一个眼神,一个表情都是戏份,甚至手指的不经意活动,镜头捕捉后等让人大开眼界。我这些天明显的感到了差距,王导,我该向那个方向学习?”问的是李兆斌。
剧中王尔德的饰演者。
王梦自己之所以有这样变态的演技,不是自己多么天才,而是变态的身体控制能力,和对电影来回拉片的剧透。
显然自己不能这样说。而,在李兆斌说出来后,大家都静静地等着回答,因为所有人都想知道王梦的回答,他们本人同样有这样的问题。
“这个方面说好听一点是我的天fu,不知道你们信不信?”王梦笑道。
大家一愣,不过没有反驳,的确是天fu很牛叉。
王梦又说:【“其实,天fu是一方面,关jian是入戏,我想我是一个体验派吧。我很喜欢把自己要饰演的人物清晰的刻画出来,甚至依他为模本,写一个心得。香港的演员梁家辉你们知道吧,他是一个疯狂的演员,为了一个角色可以去体验好几个月,包括好莱坞的希斯-莱杰都一样……
而当我接到一个角色的时候,我会体验角色的心理活动,和身体所能做出的反应。……这是一个很复杂的问题,你们或多或少的都知道,但你们知道却没有去做,我想你们接到角色后更多的是自己揣摩,而没有去真正的体验,真正的融入。只觉得自己以为这样演,没有现实的根据……”】
“王导您说的很对,我接到角色后自认没少下功夫,每天关在屋子里揣摩角色,自己认为如何如何演,却没想到角色原生态的应该怎样。”李兆斌考lu了一会说道。
郑恺、唐嫣等人也若有所思的模ang。
就如王梦说的,他们不是不认真,只是没找对方法。都在根绝自以为的方式表演,却没想过原生态的表演方式。
王梦又说:“其实还有一个原因,我是导演,你们知道三位一体吧?”
众人点头,怎么会不知道三位一体的厉害。
“所以啊,我知道剧情的走向,每一个镜头都会印刻在我的脑海里,我会知道什么时候用什么样的表演来衬托,所以比你们表现的好一点实属正常。”
白百何说:“那王导你觉得我们今后要多体验吗?”
“也不能这样说,凡事没有绝对,某些角色不需要体验,需要的是爆发,这个时候就需要把自己关起来酝酿。