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“还有小罗伯特-唐尼。”哈维-韦恩斯坦满脸疑惑，“我记得没错的话，他还在监狱里面吧？”
“已经出来了。”墨菲解释道，“我也跟他谈过了。”
不说别的，小罗伯特-唐尼现在没有钱，哪怕是为了片酬，都会考虑墨菲的提议。
哈维-韦恩斯坦合上项目计划书，看着墨菲问道，“为什么选择他们两个？”
墨菲摊开手，“因为这部影片需要噱头。”
他永远都不会忽视宣传营销对于一部电影成功与否的关键作用。
虽然项目不是来自于斯坦顿工作室的投资，但他这个导演可不是把影片随便拍出来扔给制片方就可以的，毫不夸张的说，执导影片的成败与他的前途息息相关，甚至是紧密绑在一起。
对面的哈维-韦恩斯坦没有说话，反而看着墨菲，似乎在等他继续说下去。
“一个有足够市场号召力的明星对于一部影片的作用非常大。”墨菲轻轻敲着自己的手指，边组织语言，边说道，“我们这个项目的投资有限，也不是为了冲奖或者能让人展现演技的文艺片，不可能吸引到大牌明星加盟，但珍娜-詹姆森不同，有三十到四十万美元的片酬就足够了。”
他轻咳一声，“她在全美的知名度甚至可以媲美好莱坞的一线明星，在很多观众特别是男观众的心目里，有着特殊的地位。”
“你的想法不错，”哈维-韦恩斯坦忽然开口，“但你有没有想过，她的身份会给影片带来巨大的负面影响。”
圣费尔南多谷与好莱坞之间的鸿沟是真实存在的，也几乎是无法跨越的。
哈维-韦恩斯坦清楚这一点，墨菲同样清楚，他又说道，“我认为在绝大多数情况下，珍娜-詹姆森的身份都会成为正式电影长片的拖累，但这个项目不同，女主角本就是个脱衣舞女郎，她也是脱衣舞女郎出身，而且项目充满荒诞的氛围，整部影片也偏向恶搞。”
正统的影片使用类似珍娜-詹姆森这样的人做主角，绝对是找死的行为，但墨菲这个非常非常荒诞的项目绝对是例外。
确切点来说，这个脱衣舞女郎就是以卖弄风情为主要看点。
哈维-韦恩斯坦在思考。
墨菲继续说道，“还有唐尼，他现在大不如前，但话题度还在。相比他和珍娜-詹姆森的负面效应，他们所能引发的话题度会更大。”
“从本质来说，这部荒诞的影片就是一场轰轰烈烈的大闹剧。”他又补充了一句，“增加更多荒诞和胡闹的成份，我认为有益无害。”
一只手托起下巴，另一只拿过剧本翻看，哈维-韦恩斯坦仔细斟酌着墨菲的话。
墨菲还没有停，“米拉麦克斯在公关宣传方面一向有着高人一等的实力，我们合作的话，相信你们轻易就能把话题转化为知名度。”
谁都知道，媒体宣传运作是很需要技巧的，面前这位可以说是这方面的大师级人物。
“这样吧，墨菲。”哈维-韦恩斯坦终于开口说道，“我会慎重考虑这些，有问题的话我们再联系。”
墨菲站起来跟哈维-韦恩斯坦握了握手，客气的道别之后，离开了米拉麦克斯。
这是涉及到近千万美元投资的项目，哈维-韦恩斯坦和米拉麦克斯谨慎也是正常的，他也没指望短短的一翻说辞就能让对方立即拍脑门与他合作。
后面在比尔-罗西斯谈过之后，墨菲又与梦工厂和港湾娱乐有过接触，这种项目不可能双方谈一次就能立项，即便这是caa打包力推的项目，制作公司依然要进行大量的前期预估和评测。
这些墨菲都知道，也不着急，耐心的等待，而且整个计划同样也需要时间的来进行完善，提交的项目计划书未必就是最后导演执行的版本。
还有，在继续完善新项目的同时，墨菲还要撰写《电锯惊魂》续集的剧本，这个系列已经有了成功的开端，后续的风险要小很多，他不打算继续执导，已经通知比尔-罗西斯和福克斯探照灯寻找合适的新导演。
这种电影有了第一部作为基础，后续的拍摄会容易很多，从整体框架结构上来说，模仿第一部就可以了，大量的杀人机关加适当的悬疑再加最后的反转，看似是第一部的老套路，却是风险最小也最容易成功的拍摄制作模式。
除了极少数的续集影片，好莱坞的系列电影几乎都存在着套路化的弊端。
像《电锯惊魂》这种系列，也不可能玩出更多的花样来，而且影片必须要控制投资规模，这种类型的受众有限，投资规模过大的话，很可能无法收回成本。
其实墨菲和福克斯探照灯都很清楚，《电锯惊魂》这种血腥残酷又尺度极大的影片，即便做得再出色，北美票房也不可能突破一亿美元大关。
小众片并不是说投资小才是小众片，而是受众范围就摆在这里。
就像对待墨菲的新项目一样，众多好莱坞公司都很谨慎，连合作意向最为强烈的米拉麦克斯，在与caa的谈判中，都一再压缩投资成本。
这些全都是由市场决定的。
有些电影因为题材本身娱乐性的缺失，很难取得票房的成功。
北美电影市场多年的发展表明，有些题材通常难以取得好的票房成绩：一是体育类电影，拳击和美式足球为主题的例外，二是心理惊悚类电影、黑色电影、戏剧类电影等。
相反地，有些题材的电影受到市场的欢迎：恐怖片、