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“以3d的格式拍摄和制作？”墨菲看着卡拉-费斯，马上皱起眉头，“这是你的意思？还是二十世纪福克斯的要求？”
“是公司的一个初步设想。”卡拉-费斯摇了摇头，“不是拍摄，是通过后期转制，让这部影片变成3d格式？”
墨菲的眉头皱的更深了，“像《爱丽丝梦游仙境》一样？”
卡拉-费斯点了下头，“公司内部的很多人认为，《爱丽丝梦游仙境》这么一部很一般的电影，就因为3d这个卖点，全球票房都快突破十亿美元了，如果你的影片转制成为3d，票房方面最少也能提升百分之三十。”
“他们难道没有考虑过，”墨菲摊开手，“《爱丽丝梦游仙境》大卖只是一个特例，不会成为普遍现象。”
不等卡拉-费斯说什么，墨菲就继续说道，“当时詹姆斯-卡梅隆的《阿凡达》引发了前所未有的3d热潮，而市场上面除了《阿凡达》之外，根本没有相对比较出色的3d电影，《爱丽丝梦游仙境》的出现，恰好弥补了市场上面急需的空白，这才出现了票房大爆……”
卡拉-费斯自然明白墨菲这些话，她本人同样认为《爱丽丝梦游仙境》是特定时间和特殊的社会环境下的产物，这部影片虽然吸引到了很多人，但口碑并不好，看完后狂喷的观众绝不在少数。
但3d电影确实能有效的提高影片的收入，这一点所有人都看得很清楚。
从《阿凡达》之后，几乎所有的好莱坞大中型制片厂，都将3d电影提上了日程，作为《阿凡达》的制作方和发行方，二十世纪福克斯当然想要从这股3d热潮中获得更多的红利，所以将詹姆斯-卡梅隆外的另一大王牌墨菲，也划入到了3d计划之中。
然而，墨菲提交的新片计划，却对3d只字未提。
所以，他们派来了卡拉-费斯来试探墨菲对待3d电影的态度。
因为从盈利的角度看，墨菲远比詹姆斯-卡梅隆对他们更加的重要。
谁也不知道《阿凡达》之后，詹姆斯-卡梅隆的下一部电影要等多长时间，但墨菲一年一部电影的节奏完全是有保障的，论及单片票房他比不上詹姆斯-卡梅隆，但说起影片总盈利，少产的詹姆斯-卡梅隆就有些落后了。
二十世纪福克斯非常希望墨菲能够加入未来的3d电影计划当中，即使不使用3d拍摄，转制3d也是可以的。
“公司只是建议。”卡拉-费斯很清楚，二十世纪福克斯在这方面根本没有足够多的办法来限制墨菲，好莱坞不知道有多少制作公司等着双方的合作会破裂，“你也考虑一下。”
“卡拉，如果是其他方面的影片，我可以考虑3d。”墨菲很直接的说道，“但这部影片无法使用3d，影片的多数场景，尤其是动作场景，都会放在晚上，偏暗的色调会严重影响3d的成像效果，3d也让这部影片变得更暗，给人眼造成过大的负担。”
虽然詹姆斯-卡梅隆的3d技术比之老的3d技术有了突飞猛进的革新，用在色彩和亮度都足够的场景里面也确实不会有太大的问题，但影片本身的色调就偏暗的话，3d成像的效果将会大大折扣，甚至出现重影和模糊不清等负面效果。
墨菲并不排斥3d技术，但现在的3d技术确实不适合用在黑暗色调的电影拍摄和制作里面。
说白了，如今的3d就是对光的特殊处理，光是可以偏振处理的，处理过的光具有偏振方向，虽然光本身的方向是不变的，但看起来还是原来的光。
然后有一种镜片，叫偏振镜片，他也有偏振方向，偏振方向相同的光可以通过，不同的光不可以通过。
3d电影拍摄的时候，是在不同角度，差不多是双眼分开的角度，放两台摄像机一起拍摄，放映的时候两组画面经过不同偏振方向的处理后，投射到银幕上。
如果这时候观众不带3d眼镜，看上去是两组画面模糊在一起，如果带上3d眼镜，因为偏振镜片的过滤，左右眼看到的是不同画面，跟人用眼镜看到真实物品时一样，大脑根据计算就会产生立体的感觉。
然而，这个简单的过程中，光线经过幕布反射，再膜上成像，亮度理论上会损失一半。
墨菲明白这些道理，卡拉-费斯也清楚，因此两人很快达成了一致，转制3d完全不可取。
其实墨菲也能看出来，卡拉-费斯开始的时候，是有心劝说自己使用3d技术拍摄的，毕竟3d的票价比普通电影票贵了接近三分之一，对影片的票房是非常有利的。
而且墨菲自己也承认，使用3d技术的话，自己影片的票房确实能高出一截，但这对影片本身没有任何帮助，还会影响到整体的口碑，毕竟这部影片的色调和主题一样黑暗。
短时间内，看起来票房提高了，实际上对整个系列的盈利反而有害。
除了影片本身的问题，墨菲在观看《阿凡达》的时候，也关注了一些3d电影的口碑反映，如同太平洋对岸一样，银幕偏暗的现象在北美的电影院里面同样存在。
很多影院为了节省成本，会降低放映机灯泡的亮度，以延长昂贵的灯泡的使用寿命，这样的亮度在2d电影上区别不大，但放到本就会损害影片亮度的3d电影身上，差别往往就很明显了。
如今，北美有很多影迷反应，从《阿凡达》以来，一道选择题一直让他们特别痛苦，到底该看２d还是看３d呢？２d电影画质清晰，观感舒适，但视觉冲击力不