徐畅然把蒙着眼睛的严美琴慢慢推到卧室的穿衣镜前，扶着她的身体，待她呼吸平稳下来后，给她摘下眼罩，听见严美琴发出“啊”的一声。
她一定是看见自己胸部被绳子束缚的样子，两只**都被绳子围住，显得更加突出，这种专门针对**进行的束缚，想必她是第一次见到，而且是在自己身上。
她唯一熟悉的就是五花大绑，这种捆绑方式在电影、电视上经常见到，女战士、女游击队员、女特务等等，被五花大绑后并无任何不适，还做出大义凛然、视死如归的样子，往往被人津津乐道。也有人怀疑导演故意用这种方法来吸引观众眼球。
在茶楼谈话时，徐畅然曾经问过严美琴，对影视中相关情节有没有印象比较深的，严美琴还真说出一部，《烈火中永生》。
读初中时，电影院在暑假放爱国主义电影，价格也很便宜，学校要求学生积极观看，作为好学生的严美琴基本一场不拉，对《烈火中永生》几个情节记忆犹新。
一个是江姐被绑在刑讯室的椅子上，准备插竹签的时候，两条手臂被绑在椅子的扶手上，胸前靠近脖子的部位有两道绳子交叉，分别从腋下拉到后面，这是五花大绑的一种变形。
还有一个镜头也是在刑讯室，一根绳子从房梁上吊下来，江姐的两条手臂被拉直，手腕被绳子捆住，被高高地吊起，旁边还有一个火盆烤着，这个镜头给严美琴也留下深刻印象。
这个问题也是谈话中一个常用的问题，还是能说明一定问题，严美琴在初中时看的电影，多年后仍然记得清清楚楚，说明这种行为能对她产生刺激。
徐畅然听严美琴讲述这段记忆后，当时比较担心，如果严美琴属于“女烈”类型，他无法对付她，可能最终只有放弃。
“女烈”类型虽然比较少见，但的确有这种类型，就是m喜欢扮演女烈士、女战士，喜欢被拷打和刑讯，口味比较重，其他方式无法使她们得到满足。而徐畅然并不愿意当一个“凶恶的打手”。
目前看来严美琴并没有这种倾向，当然，“女烈”一般出现在后期，往往是m经历多种试验后寻找到的一种自我。
徐畅然还怀疑严美琴的江姐式短发会不会受到这部电影的影响，不过在后来的一次谈话中，严美琴说了她留短发的原因，她在大学以前都是长发，大学一年级下学期，学校请来几位已经毕业获得一定成功的学长做讲座，有两个学姐都是留的齐耳短发，她决意向她们学习，将来做一个合格的职场人士，才选择了短发。
如果说五花大绑是男女通用，现在这种绑法就是“女士专用”，这种对**进行专门束缚的方式的确让新手难为情。
照完镜子，徐畅然把严美琴送回到客厅的垫子上，站在一边继续打量，严美琴一直低着头，过了一会才上去把她身上的绳子解开。
休息十分钟，上卫生间，喝水，检查手臂是否有绳印，然后开始今天的第二轮捆绑。
按照徐畅然的要求，严美琴进卧室，关上门，换了一套睡衣裤，打开卧室门出来后，脸红彤彤的，穿一双袜子，站在垫子上，等着徐畅然发落，袜子没有换，仍然是穿高跟鞋时的薄丝袜。
现在，徐畅然穿着西服皮鞋，严美琴则穿一套白色带小花的睡衣裤，睡衣裤是秋冬季的，比较厚实。
徐畅然瞄了一眼严美琴，脸上若无其事的样子，实际上小弟弟已经挺得很高，他赶紧走上垫子，把她的眼睛蒙上，这才慢慢捆绑起来。
严美琴的上身用后手缚简单地捆绑着，然后把她的两条腿弯曲起来，分别捆上，全部完成后，严美琴的双手和双腿都被捆着，两条腿弯曲，无法站立起来，这和上次的驷马缚比较近似。
捆好后，徐畅然把她的身子翻弄过来，以一个相对舒适的姿势侧躺着，自己坐到沙发上，进入静默时间。也不是完全静默，在室内走动，喝水，让垫子上躺着的人感觉到屋内有人，在关注着她。
静默的时间不能太长，否则会让对方产生被抛弃的感觉，看看过了十五分钟，徐畅然来到垫子上，蹲下，翻弄着严美琴的身体。
由于四肢都被绑着，严美琴现在身体缩成一团，面对徐畅然的翻弄，完全无能为力。徐畅然一会把她翻成俯卧姿态，一会翻成侧躺，一会翻成仰面躺的姿态，每次翻成仰面姿态，严美琴都会有意识地把两条腿并拢。
徐畅然偏偏和她作对，每次看她并拢双腿后，等一下，再两手扳开两腿，才放开手。
并拢，再扳开，并拢，再扳开，也不说什么，终于，严美琴明白自己的服从地位了，再也不并拢双腿，这事也就告一段落。
只是，可以看到严美琴轻微地摇晃着脑袋，以及眼罩外裸露的脸部皮肤，变得通红。
今天活动带来的羞耻度，远远超过第一次。
针对羞耻感的行为，或者叫羞辱，是中一个非常重要的目标，可以说伴随着每次活动，刚才的照镜子和眼下的翻弄身体，都属于这类行为，看来效果还不错。
翻弄结束后，徐畅然解开严美琴两条腿上的绳子，让她坐在垫子上，上身仍然捆绑着，徐畅然紧紧地抱着严美琴，时间超过三分钟，随后结束了今天的活动。
徐畅然照例坐在沙发上和严美琴聊天，严美琴似乎没有回过神来，和徐畅然说话时表情仍然有些不自在，眼睛也不大看着徐畅然，徐畅然没有在意