不管怎么说，杰克敞开心扉，令诺兰心生好感，他被女友笑不擅交际，事因是他是个天生紧慎细腻的人，交友交心，要志趣相投又要价值观相同，他可不是那种喝上一杯就是朋友那种人，一旦相交，可以知己终身，他觉得杰克人不错，可以做朋友。
弗莱明大概十九点才到，杰克埋怨道：“你这个总经理比我架子还大，连我的派对都迟到，存心不给我面子吗？”
弗莱明向拿着红酒进来的吉赛尔道：”杰克这家伙，我休息日不要工资加班，这家伙居然不领情。”吉赛尔旁边站着艾玛
吉赛尔道：”杰克是怕你劳累过度，要痛失帮手。”
弗莱明笑道：”还是吉赛尔会说话。”
杰克也只是玩笑之言，和弗莱明拥抱后分别介绍了诺兰和艾玛。
弗莱明点了点头，说道：”青年才俊，但愿艾蜜莉又介绍一个盖.里奇来，我们狮门就发达了。”
杰克给每一个人倒了半杯红酒，说道：”欣赏电影吧？”
那边的诺兰己迫不及待打开电影了，《追随》讲的是比尔是个游手好闲的作家，借跟踪陌生人打发时间，这让他体验到形形色色的人生，很神秘，也很刺激。不过，有一次，比尔盯上了一个西服革履的家伙克布，尾随到餐厅之后，他却被对方识破，只得摊牌，克布是个贩卖盗版光碟的商贩，此外还做拧门撬锁的勾当，克布带着比尔潜入了陌生人家中，但比尔发现克布根本不取财物，而是寻找主人蓄意掩盖的隐私，同时，克布还提醒比尔要注意仪表，后来，比尔认识了一个神秘的金发女人露西?拉塞尔，在酒吧，比尔主动与她调情，但是对方冷若冰霜，原来她是黑社会大佬的女人，但是不可遏制的激情让比尔失去了理智，从而堕入了万劫不复的深渊。
七十分钟的故事很快放完，诺兰和艾玛一脸期盼的看着弗莱明，弗莱明反问杰克：”你怎么看？”
杰克道：”这是一个连环计，是一个类似于保罗纽曼演的《骗中骗》的故事，地下酒吧、盗窃、行凶、心理变态，克里斯在这个故事里加入了足够的黑色元素，使整个影像的风格介于瓦伦蒂诺和科恩兄弟之间，与昆汀相比，克里斯的人物更具有文学深度，这也许与他大学主修英语文学有关，叙事方式也更为风格化；瓦伦蒂诺是在叙事方式上频频作出创新的导演，他的人物往往是定型化的各类黑道中人，他最独特的地方却在于将异常丰富的黑色元素贯穿在错乱的叙事过程中，以此表现出黑色与暴力的美学，我认为相当不错，尤其是叙事方式。”
诺兰说：“我决定以这种方式来组织我的故事，将重点放在观众对每一个新的场景不可能有完全的理解上，就像它是第一次被人们看到一样。”
弗莱明道：”追随的故事主要是在比尔在投案自首时讲述的，比尔在回忆他经历的事，而在导演看来记忆就像一块块碎片一样时而浮现上来，时而又沉入暗处，而浮现和沉入完全没有规律可循，有时候它们的真实度也会遭到怀疑，电影最后一个中景镜头——这时已经摆脱了比尔的自述框架，摄影机相当于以完全客观的第三者视角记录镜头前的一切——达成嫁祸阴谋的柯布站在川流的人群中，前景中的行人挡住了摄影机，当他走开时，柯布已不在那里，他消失了，或许在导演看来，镜头前展现的事件就是这样，毫无理性地出现和消失，这是事物呈现自身的本质方式。”
诺兰非常高兴有人识货，说道：”文学理论的陌生化原则和托尔斯泰的小说艺术都强调应该像仿佛第一次出现在你面前那样来观察和描写事物，我也想在电影中作出尝试，我在进行“陌生化”的主要方式体现在叙事方式上，传统的线性叙事或者简单的倒叙插叙在电影中已显得和在文学中一样常规化了，事实上，从黑泽明的罗生门开拓了一条多线程的张力模式之后，电影的叙事模式就一直停滞不前，我想作出某种尝试。”
杰克觉得叹服，牛b的人总是第一开始的时侯牛b，自己拍《女巫布莱尔》只为捞钱，而诺兰六千美元投资的作品，就己在探讨艺术和创新，这是差距，如果不是有金手指在，差距超级巨大。
弗莱明叹道：”真不敢相信，你用六千块就拍出一部这样的电影，你是个天才制作人。”
弗莱明的赞誉令诺兰和艾玛非常高兴，弗莱明说道：”这可以列入艺术类型试验电影，我看不准它的市场价值，杰克，你怎么看？”
杰克道：”你们想怎么合作呢？”
艾玛道：”不如说说你们的条件。”
杰克道：”方案一，十万美元买断，发行dvd，充实我们的片库。”
这个条件不算差了，十倍的回报了，诺兰是不敢想《追随》也像《女巫布莱尔》那样大爆特爆，毕竟它是艺术电影，无任何明星加盟，故事也常规化，只是剪辑上剑走偏锋，反正是属于那种怎么看都不像票房会大买的样子，不过他还是希望它能搬上大银幕，让更多的观众看到它，他问道：”方案二呢？”
杰克道：”我们会投入十万美元的资金，小规模的在艺术院线上发行，视票房好坏决定上影规模，我可以保证他会有五十块银幕来展示自己，你们的分成是百分之二十，没有预付款，全部版权和发行权归狮门所有。”
艾玛是个聪明人，她知道以《追随》的投资和品质，不可能有预付款，